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El 1 de abril es mi cumpleaños, y escribo un post anual del Día de los Inocentes, así que aquí hay algo divertido: una línea de tiempo ilustrada de la vida de James Tissot en París durante la Belle Époque. Lo sitúa en el contexto de su época, y nos proporciona un poco de evasión.

Tissot se unió a la nueva Société de pastellistes français y expuso su obra. Desde mediados de la década de 1880 hasta principios de la de 1890, realizó unos cuarenta retratos de mujeres de la aristocracia y de la sociedad, casi siempre al pastel.

Pero en 1885, James Tissot tuvo una revelación religiosa, en la iglesia de Saint-Sulpice de París, y decidió que dedicaría el resto de su vida a ilustrar la Biblia. Entre octubre de 1886 y marzo de 1887, viajó a Oriente Medio para investigar su Vida ilustrada de Nuestro Señor Jesucristo, visitando lugares de Egipto, Palestina, Líbano y Siria para que su obra fuera lo más auténtica y realista posible.

Mientras Tissot se encontraba en el extranjero, comenzó a trabajar en una torre de hierro en los Campos de Marte, que sería la pieza central de la Exposición Universal de 1889: los cimientos de la Torre Eiffel se colocaron a finales de enero de 1887. Un “Comité de los Trescientos” -las figuras más importantes de la vida cultural de Francia- protestó porque esta “gigantesca chimenea negra” dominaría Notre Dame, el Louvre, el Arco del Triunfo y otros monumentos de París “en este sueño espantoso”.

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James Jacques Joseph Tissot (15 de octubre de 1836 – 8 de agosto de 1902) fue un pintor francés. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de París con Ingres, Flandrin y Lamothe, y expuso por primera vez en el Salón de París a los veintitrés años. En 1861 expuso El encuentro de Fausto y Margarita, que fue adquirido por el Estado para la Galería de Luxemburgo. Su primer periodo característico le convirtió en un pintor de los encantos de la mujer. Demi-mondaine sería más preciso como descripción de la serie de estudios que llamó La Femme a Paris.

Luchó en la guerra franco-prusiana y, al caer en la sospecha de ser comunero, abandonó París para ir a Londres. Aquí estudió grabado con Sir Seymour Haden, dibujó caricaturas para Vanity Fair y pintó retratos y temas de género. En algún momento de la década de 1870, Tissot conoció a una divorciada, la señora Kathleen Newton, que se convirtió en su compañera y en la modelo de muchos de sus cuadros. La Sra. Newton se trasladó a la casa de Tissot en 1876 y vivió con él hasta su suicidio en las últimas fases de la tisis en 1882, a la edad de 28 años. (De Wikipedia)

JULES – ALEXANDRE GRÜN (1868-1934) Artista francés

Este dibujo a pluma muestra una habitación con vistas a la ciudad costera de Ramsgate. La playa y el puerto eran temas populares para los artistas del siglo XIX, pero la inusual vista interior de Tissot muestra sólo un atisbo de barcos. Utiliza el medio lineal para tejer una trama de mástiles, arquitectura y mobiliario.

Los centros turísticos como Ramsgate eran a menudo escenarios de novelas y obras de teatro de la vida moderna, como las de Wilkie Collins. La habitación vacía sugiere la ausencia y los acontecimientos pasados o por venir. Tissot añadió figuras a la escena en otras tres versiones de esta composición.

En las tres versiones de esta composición, las figuras se copiaron directamente de los dibujos o de las pinturas en las que se basaron y se invirtieron en la impresión, mientras que las puntas secas posteriores, como la realizada a partir de N05302, se dibujaron al revés y, por lo tanto, salieron del mismo modo). Aparte de la inclusión de las figuras y de algunas diferencias muy pequeñas, como una silla del mismo tipo ligeramente más grande en el primer plano y uno de los libros colocado de forma diferente sobre la mesa, la punta seca sigue muy de cerca el dibujo. También tienen el mismo tamaño.

Pachelbel “Canon en Re” (arr. T. Andersen) P. Barton FEURICH

Tissot, desconsolado por la muerte de su amante y musa Kathleen Newton, regresó a París en noviembre de 1882.    A su regreso a Francia, realizó un gran retrato familiar titulado El banco del jardín. Kathleen Newton está representada en el jardín londinense de Tissot, bañada por la luz del sol, sentada en un banco de jardín tapizado con una alfombra de piel. Mira con cariño a su hijo Cecil George, mientras que detrás de ella están su hija Violet y su sobrina Lilian. Con la prematura muerte de Kathleen, este cuadro se convirtió en algo especial para Tissot y, aunque permitió que se expusiera en París en 1873, no permitió que se vendiera y lo conservó hasta su muerte.

Ese mismo año completó otra obra que representaba a su “familia” jugando en el jardín de su casa, que sin duda le recordaría las alegrías que experimentó con Kathleen y sus hijos, que le fueron arrebatadas repentina y trágicamente. El cuadro se titulaba Un pequeño Nimrod. Su periodo de vida familiar había terminado y nunca volvería.    Así, tras once años en Inglaterra, Tissot se encontraba de nuevo en suelo francés. Tenía el corazón destrozado e incluso el escritor y crítico de arte francés Edmond de Goncourt, que había fustigado a Tissot por su obra de arte, se sintió conmovido por la angustia de Tissot. Tras reunirse con él, de Goncourt escribió en su diario

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